Hitler’in Gamalı Haç Altında Bir Dünya İnşa Etme Planları

Hitler’in Gamalı Haç Altında Bir Dünya İnşa Etme Planları

İkinci Dünya Savaşı’nın sona ermesi zamanla gerilerken ve bunu yaşayan nesil azaldıkça, televizyonda garip bir şey oluyor: İyi adamlar savaşı kaybediyor. Amazon’un The Man in The High Castle ve Hbo’nun The Plot Against America her ikisi de ABD’nin Nazizme yenik düştüğü alternatif bir gerçekliği canlandırıyor. Benzer şekilde, Amazon’un Avcıları’nda Almanya İkinci Dünya Savaşı’nı kaybeder, ancak Nazi savaş suçluları kendilerini Dördüncü bir Reich kurmak için komplo kurdukları Amerika Birleşik Devletleri’ne gömerler.

Televizyon eleştirmenleri, bu tür şovların popülaritesini zeitgeistin bir işareti olarak görüyorlar: İzleyiciler, çok makul ve zamanında görünen karanlık ve tehlikeli bir alternatif Amerika vizyonuna yöneldiler. Yine de, bu tür kurgusal temsiller ne kadar rahatsız edici olursa olsun, faşist Amerika’nın Yüksek Kale’deki Adam’daki yapılı ortamının tasviri tartışmasız bir şekilde yetersiz kalıyor — ve aslında izleyicileri olması gerekenden daha az alarma geçiriyor.

Philip K. Dick’in 1962tarihli romanından (G.P. Putnam’ın Oğulları) uyarlanan The Man in the High Castle , Almanya ve Japonya İkinci Dünya Savaşı’nı kazanıp Amerika Birleşik Devletleri topraklarını bölmüş olsaydı dünyanın nasıl görünebileceğini hayal ediyor. Gösteri, 1960’ların Amerika’sının faşist bir versiyonunu canlı bir şekilde hayata geçiren prodüksiyon tasarımı için Emmy adaylığı aldı. Nasyonal Sosyalist Almanya ve İmparatorluk Japonya’nın görsel kültürlerini hala tanınabilir bir Amerikan manzarasının üzerine yerleştiren tasarımcılar, bir zamanlar tanıdık ve korkunç derecede yanlış görünen savaş sonrası bir ulusu çağrıştırıyor. Ancak, dünya tarihinin bize gösterdiği gibi, faşizm her zaman beklediğimiz rahatsız edici biçimlerde ortaya çıkmadı. Daha sıradan istilalar ve erozyonlar için de tetikte olmalıyız.

Gerçek Dünyalara Karşı Alternatif: Sahneyi Ayarlama
The Man in the High Castle yapım tasarımcısı Drew Boughton, alt dünyayı yaratırken, Doğu Bloku ülkelerinde ve Amerika Birleşik Devletleri’nde geliştikçe Orta Yüzyıl Modernizminin unsurlarını tanıttı. Ayrıca Berlin’deki gerçek Nazi dönemi binalarının özelliklerini bütünleştirdi ve Berlin’in Büyük Alman Reich için bir gösteri başkenti olan Germania’ya radikal dönüşümü için önerilen tarihi tasarımları dahil etti. Hitler’in Berlin’e atanan Genel Bina Müfettişi Albert Speer tarafından ortaya atılan Germania’nın inşaatının 1950’de tamamlanması planlanmıştı ve İkinci Dünya Savaşı’nın 1939’da başlamasıyla birlikte iyi bir şekilde devam ediyordu. Gösteride, muzaffer savaş sonrası Berlin’de gerçekleşen sahneler, 180.000 kişilik bir izleyici kitlesine sahip olacak devasa bir Volkshalle (Halk Salonu) da dahil olmak üzere Speer’in tasarımlarına dayanıyor.

Gösterinin mimari ve kentsel mekanları anlatıya sadık kalsa da, özellikle Amerikan Reich’inkilerin doğruluğu tartışmalıdır. Küçük ekran için yaratılan kurgusal bir dünyanın doğruluğunu değerlendirmek, aptallıkta bir alıştırma gibi görünebilir, ancak Yüksek Kale’deki Adamın araştırdığı gerçeklik tamamen alternatif bir şey değildir. Eğer Naziler Savaşı kazansaydı onlar inşa etme niyetinde olduğunu yaptıkları ile ilgili kanıtların önemli bir kısmını geride bıraktı. Gerçekten de, bu planları Almanya’nın işgal altındaki topraklarında ilerletmeye çoktan başlamışlardı. Özellikle Norveç, Hitler’in vizyonu hakkında fikir veriyor.

Nazilerin ırk hiyerarşisi kavramı, Norveçlileri, “Aryan” kanlarının sözde saflığında Almanlardan bile üstün olan zirveye yerleştirdi. Norveçlileri ortak İskandinav kardeşliklerine ve çıkarlarına ikna etmek için Hitler, Doğu Avrupa’daki kitlesel imha ve köle emeğini kullanmasının tam aksine propaganda ve teşviklerle onlara kur yaptı. 1940’tan 1945’e kadar Nazi mimar ve mühendisleri İskandinav ülkesini geniş bir inşaat alanına dönüştürerek Kuzey Kutup Dairesi’nin ötesine uzanacak savaş sonrası bir Aryan imparatorluğunun önünü açtılar. İddialı mimari ve altyapı projeleriyle Hitler, Norveç vatandaşlarına kelimenin tam anlamıyla ve mecazi olarak köprüler kurmaya ve onları Büyük Alman Reich’inin katına çıkarmaya çalıştı.

Yüksek Kaledeki Adam Neyi Doğru Yapıyor?
Norveç, Nazilerin Büyük Alman Reich’inde ortaklığa layık görülen işgal altındaki ulusların amaçlanan gelişimi için tarihsel bir model olarak hizmet ederse — Amerika Birleşik Devletleri’nin Yüksek Kale’deki Adam’da tasvir edildiği gibi – şovun yaratıcılarının neyi doğru ve yanlış yaptığını belirleyebiliriz. alt-Amerika’nın yapılı ortamını şekillendirmek.

Hitler’in işgal altındaki Norveç’e yönelik mimari planları üzerine bir kitap araştırırken gösteriyi izlemeye başladım. Oslo ve Berlin’deki arşivlerde, Norveç’i örnek bir “Aryan” toplumuna dönüştürmeyi amaçlayan geniş Nazi yapı planlarını ortaya çıkardım. Büyülenmiş ve mide bulandırıcı bir deja vu duygusuyla, bu projelerden bazılarının Yüksek Kale’deki Adamın alternatif dünyasında yeniden ortaya çıktığını gördüm. (Takip eden şey spoyler içermez.)

Örneğin, gösteri, SS (Schutzstaffel veya Koruma Ekibi) lideri Heinrich Himmler’in 1935’te Almanya’da kurduğu Lebensborn programı için özel olarak tasarlanmış doğum merkezlerini gösteriyor. Alman nüfusunun ırk sağlığını iyileştirmek için Norveçlilerin sözde üstün genlerini toplamayı amaçlayan Naziler, işgal altındaki Norveç’te Almanya da dahil olmak üzere diğer ülkelerden daha fazla Lebensborn doğum merkezi kurdu. Bu kurumlarda doğan “Aryan” çocuklara Norveç’te Anavatan’a fayda sağlayabilecek diğer doğal kaynaklar gibi acımasızca davranan Naziler, savaş yıllarında Norveç’ten Almanya’ya yüzlerce bebek gönderen bir boru hattı tasarladılar. Norveç’te binlerce kişi daha geride kaldı.

Gösterinin kiliselerin kapatılması ve ardından Nasyonal Sosyalist toplanma yerlerine dönüştürülmesine atıfta bulunması, Nazilerin kentsel planlama ideallerine sadık bir şekilde dayanıyor. Üçüncü Reich Almanya’da yeni inşa edilen kasabalarda bazen hiç kilise yoktu, bu da kolektif yaşamı dinden ve Nazi partisi’ne doğru kaydırmaya yönelik daha geniş bir çabayı yansıtıyordu. Kiliselerin indirgenmesi, 1940 işgali sırasında zarar gören Norveç kasabalarının Nazilerin yeniden tasarlanmasında da geçerliydi (daha sonra bunun hakkında daha fazla bilgi).

Şovdaki teknoloji ve ulaşımın cazibesi — yüksek hızlı trenlerin ve süpersonik jetlerin görüntüleriyle – Hitler’in mühendislerine Trondheim’ı Berlin’e bağlayacak bir otoban ve dağları ve tundrayı geçecek bir kutup demiryolunu inşa etmelerini emrettiği Norveç’teki meslektaşı da vardı. Hitler, bu tür yeni teknolojik ve ulaşım sistemlerini, büyüyen imparatorluğunun çevresini merkezi Berlin’e güvenli bir şekilde bağlı tutmak için hayati önem taşıdığını düşünüyordu.

İşgal altındaki Avrupa aynı zamanda bize Nazilerin tarihi yeniden yazmak amacıyla anıtları gerçek anlamda yok etmelerine dair sayısız örnek veriyor. Yüksek Kale’deki Adam, Amerikan simgesel yapılarının kurgusal yıkımında yankılanıyor. Ancak şovun ustalıkla tasvir ettiği gibi, geçici direniş ve hafıza biçimlerinin bastırılması daha zordur. İşgal altındaki Norveç’te, bu direniş sembolleri her yerde ortaya çıktı: kışın giyilen kırmızı bir yün çorap başlığı, yakasına takılan bir ataş (“bir arada tutuyoruz”) veya V sembolüne bölünmüş bir kibrit çöpü (“kazanacağız”).

The Man in the High Castle’ın alt dünyasının kesin unsurları, şov yaratıcılarının Nazi Almanyası hakkındaki tarihsel araştırmalarından büyük ölçüde kaynaklanmaktadır. İşlerin raydan çıkmaya başladığı yer, Hitler’in genişletilmiş Aryan imparatorluğu vizyonunun gerçekleşmesidir. Burada, işgal altındaki Norveç paha biçilmez bir düzeltici sunuyor.

Yüksek Kaledeki Adam Neyi Yanlış Yapıyor?
Büyük bir hatayla başlayalım. Gösteri, New York’u Amerikan Reich’in başkenti yapıyor ve Washington dc’nin federal hükümetin merkezi olarak devam eden rolüne işaret eden romandan ayrılıyor. Hitler, Jim Crow yasaları da dahil olmak üzere Amerika Birleşik Devletleri hakkında pek çok şeye hayran kaldı, ancak New York aralarında değildi. 1925 siyasi otobiyografisi Mein Kampf’ta Hitler, genel olarak büyük şehirlere karşı düşmanlığını dile getirdi; bu, insanları toprakladığına ve onları Volk’tan veya ırksal milletten uzaklaştırdığına inanıyordu. Daha sonraki yıllarda Nazi propagandacıları, Yahudi mağazaları ve caz denilen ırkların karışmasıyla kanıtlanan modern kentin ruhsuzluğunu ve yozlaşmasını kınamaya devam etti. Galiplerin New York’u Nazi kontrolündeki Amerika’nın başkenti olarak The Man in the High Castle’da seçmeleri — ve özellikle de gösterinin tasvir ettiği şehrin perişan versiyonu — açıkça yanlış bir nota benziyor.

Gerçekte, Norveç’in Nazi işgalinin ortaya çıkış şekli farklı bir senaryo öneriyor. Nisan 1940’ta ülkeyi işgal ettikten sonra Naziler Reichskommissar Josef Terboven liderliğindeki bir işgal rejimi kurdular. Norveç’in başkenti ve en büyük şehri olan Oslo, merkezi için mantıklı bir seçimdi – konumu da Almanya’ya nispeten yakın. Ancak işgalciler propagandalarında, dejenere olduklarını ve İskandinav köklerinden yabancılaştıklarını düşündükleri şehri ne kadar sevmediklerini açıkça belirttiler. Özellikle, işlevsel tarzdaki binaları, Amerikan kültürel etkilerini ve sakinleri arasında kadınların fazlalığını küçümsediler – bazı Alman propagandacılarının iddia ettiği gibi, kokteyllere ve sözde Yahudi psikanalizine düşkün olan kadınlar, Volk’a karşı görevlerini ihmal ederken.

Hitler’in mekanın sembolizmine duyarlılığı, eğer Naziler savaşı kazanıp ABD’yi fethetmiş olsalardı, Nazi ideolojisi açısından pozitif ilişkileri olan bir sermaye arayacaklarını ve bunun New York olmadığını gösteriyor. Naziler, elverişlilik uğruna New York’u başkent seçmiş olsalardı, savaş sonrası yıllara ait tarihi bina planları, gösterinin yapıldığı 1960’lı yıllara kadar şehri iyice yeniden inşa edeceklerini ve “dejenere” geçmişinin izlerini sileceklerini gösteriyordu. Almanya’ya yönelik önerilerin açıkça ortaya koyduğu gibi Hitler, Berlin’in bile — Nazilerin Gomorra’sının — kentsel tasarımın gücüyle itfa edilebileceğine inanıyordu.

Naziler Norveç’i tamamen işgal etmeden önce bile, savaşlar devam ederken, kasabalarını ve manzaralarını fiziksel olarak dönüştürmek için geniş kapsamlı planlar yapmaya başlamışlardı.
İşgal altındaki Norveç’te, ister Alman hükümdarları ister boyun eğdirilmiş Norveçliler için örnek şehirler yaratma arzusu, Hitler ve mimarları için şehir planlamasıyla daha uzun bir meşguliyeti yansıtıyor. Zaten 1930’larda Almanya’daki Nazi planlamacıları kasabaları sanal sahne setleri olarak tasarlayıp inşa ettiler. Bu mekanlarda, kasaba sakinlerinin günlük davranışlarda ve toplu ritüel etkinliklerde, Nasyonal Sosyalistlerin temel taşı hedefi olan ırksal olarak birleşmiş topluluk olan Volksgemeinschaft’ın üyeleri olarak kimliklerini gerçekleştirmeleri bekleniyordu. İşgal altındaki Norveç’te Almanlar, herhangi bir yapılı çevrede gelişemeyeceklerine inandıkları yeni bir toplumsal düzen için gerekli fiziksel bağlamı oluşturmak için büyük miktarda yatırım yaptılar.

Bunu akılda tutarak, New York’un Yüksek Kaledeki Adam’daki tasviri içi boş görünüyor. ABD’nin Müttefiklerin zaferini izleyen savaş sonrası ekonomik patlamayı hiç yaşamamasının bir sonucu olarak mahalleler yıkıldı. İzleyicilerin Afrikalı Amerikalı sakinlerinin sınır dışı edilmesine ve öldürülmesine tanık olduklarını öğrendikleri Harlem, boş bir çorak arazi olarak tasvir ediliyor. Soykırım şok edici ve tamamen inandırıcıdır, ancak kalıntıların Nazi karargahına yakınlığı değildir. Tarihsel kayıtlar, Hitler’in bazı Doğu Avrupa şehirlerinin tamamen yok edilmeselerdi çürümesine izin verme niyetinde olduklarını, ancak Almanların onlara girmesinin yasaklanacağını ortaya koyuyor. Bozulan bu şehirler, Hitler’in fethedilen doğu toprakları için öngördüğü yeni Alman yerleşimlerinden uzak olacaktı. Yeni Düzen, fatihler için parıldayan şehirler talep etti ve umutsuzluğu ve ıstırabı görünmeyen, uzak sınırlara itecekti.

Tabii ki, New York’un Yüksek Kale’deki Adam’da tanınabilir olması — tanıdık savaş sonrası gökdelenlerin olmadığı, zaman içinde donmuş gibi görünen bir silüete rağmen – gösterinin esrarengiz hissini derinleştiriyor. Manhattan’ın üzerinde yükselen devasa bir Nazi karargahının eklenmesi izleyicinin yönelim bozukluğunu artırıyor. Bu colossus, Nazilerin mutlak siyasi hakimiyetinin görsel kısaltmasıdır; bu nokta, bugün Birleşmiş Milletler binasının bulunduğu yere oturtulmasıyla pekiştirilmiştir; kendisi, İkinci Dünya Savaşı’ndan sonra barışçıl uluslararası işbirliği arzusunun bir sembolüdür.

Fakat işgal altındaki Norveç’ten elde ettiğimiz kanıtlar, Nazilerin Büyük Alman Reich’in genişlemiş topraklarında mimarlığa böylesine hakim ve yabancılaştırıcı bir yaklaşım benimsemiş olacağını gösteriyor mu? Cevap evet ve hayır. İşgalciler kuzey kolonileri için anıtsal projeler planlasa da, Norveç kasabalarına müdahale etme stratejileri, bağlamlarıyla keskin bir tezat oluşturacak yapılar inşa etmekten ziyade mevcut ortamları birleştirmeye odaklandı.

Bu yaklaşım, Almanya’nın 1940 işgali sırasında zarar gören 23 Norveç kasabası için Nazilerin etkisindeki yeniden yapılanma planlarını açıkça bilgilendirdi. Speer, seçtiği Norveçli mimarlara Nazi planlama ilkeleri konusunda talimat verdi; hatta onları yeni Nazi yerleşimlerini ilk elden görmek için Almanya’ya bir araştırma gezisine davet etti. Onun gözetiminde üretilen şehir planları, Nazi Partisi binaları gibi yeni mimari türleri, Norveç şehir planlamasının eski gelenekleriyle harmanladı. Olağanüstülüğe odaklanmak yerine, bu yeniden yapılanma planları ideolojik güçlerini Volksgemeinschaft ideallerini gündelik alanlara ve gündelik hayata gömmekten türetmiştir. Bu daha ince müdahale — tam olarak direnmesi daha zor, çünkü çok sıradan görünüyordu – tartışmasız Manhattan’ın üzerinde Yüksek Kale’deki Adam’da başgösteren canavarca kuleden daha korkutucu.

Öyle olsa bile, Naziler kendilerini sadece belli bir noktaya kadar mevcut ortamlara karıştırmaya istekliydiler. Şovun New York’taki Nazi karargahı binasının işlevselci görünümü, gerçek Amerika Birleşik Devletleri’ndeki savaş sonrası mimari gelişmelerle tutarlıdır, ancak Üçüncü Reich tarihi açısından sarsıcı bir ton vurur. Genç bir adam olarak mimar olmayı hayal eden Hitler’in mimari üslup hakkında güçlü görüşleri vardı. İşlevselciliği törensel ve devlet binaları için uygun görmedi, bunun yerine soyulmuş bir klasisizmi tercih etti. İşgal altındaki Norveç’te Alman liderler de benzer şekilde savaş öncesi Oslo’da popüler olan işlevselciliği reddetti. Özellikle Oslo’daki New York gökdelenlerini hatırlatan o zamanki yeni belediye binasından nefret ettiler; bugün Nobel Barış Ödülü töreninin yapıldığı yer. Naziler, yapıyı ticari bir bina olarak yeniden tasarlamayı amaçladılar — tarzına daha uygun gördükleri bir kullanım.

Belki de işgal altındaki Norveç açısından değerlendirilen Yüksek Kale’deki Adamdaki en göze çarpan sapma, Alman işgalcilerin varlığını ya da yokluğunu içerir. Gösteride, Almanya’dan Nazi liderleri Amerikan Reich’ine sık sık ziyaretlerde bulunuyorlar, ancak fiziksel üsleri Berlin olmaya devam ediyor. Irkları, dinleri veya engellilikleri nedeniyle doğrudan öldürülmeyen Amerikalılar, daha önce Amerika Birleşik Devletleri olarak bilinen topraklarda yaşıyor.

Norveç’in tarihi, Nazilerin işgalcilerinin eve gitmediği gamalı haç altında farklı bir dünya öngörüyor. Hitler’in kukla Norveç hükümeti başkanı Vidkun Quisling’e Norveç’in yakında bağımsızlığını yeniden kazanacağına dair verdiği güvencelere rağmen Almanlar gizlice kalmayı planladılar. Yeni Trondheim’ın ötesinde, yalnızca Almanlara özgü diğer alanların inşası, işgalcilerin uzun vadede yerleştiklerini ortaya koyuyor. Bunlar arasında Hitler tarafından Norveç’te bulunan Alman birlikleri için görevlendirilen 100 Soldatenheime, kültür ve eğlence merkezi vardı. Büyüklük ve mobilyalar bakımından cömert olan Soldatenheime, Alman filmleri oynayan tiyatrolar, Alman yemekleri sunan restoran ve publar ve Alman sanatıyla süslenmiş duvarlarla övünüyordu. Norveçlilerin, askerlerin ulusal kimliğini güçlendirmek için tasarlanan bu kendi kendine yeten Alman dünyalarına girmeleri yasaklandı. Norveç, Almanların uzaktan yönetmemeyi planladıklarını, aksine kendilerini işgal altındaki topraklarına gömmeyi, kendi mekansal ve kültürel kozalarına sıkıca sarılmayı planladıklarını öne sürüyor.

Norveç’in tarihi, Nazilerin işgalcilerinin eve gitmediği gamalı haç altında farklı bir dünya öngörüyor.
Çok Alternatif Olmayan Evren
The Man in the High Castle’ın tasarımcılarının savaş sonrası Nazi Amerika’sının görsel manzarasını ürettikleri olağanüstü özen, gösteriyi rahatsız edici derecede sürükleyici bir deneyim haline getiriyor. Bir mimarlık tarihçisi olarak, Nazilerin kolayca gözden kaçan ve milliyetçi ideolojilerin sürdürülmesinde derinden güçlü olan gündelik mekanları manipüle etmelerine daha yakından bağlı olsaydı, bu alt dünyanın daha da korkutucu olup olmayacağını merak ediyorum.

Daha yakın tarihin bize gösterdiği gibi, “büyük” ve “güzel” bir duvar inşa etme vaadi manşetleri ele geçirir, ancak daha ince duvarlar daha az tantana ile ortaya çıkabilir — ve insanları bölmede eşit derecede etkili olabilir. Müttefiklerin savaşı gerçekten kazanmasına rağmen, Yüksek Kale’deki Adam’da tasvir edilen geçmişi saf bilim kurgu olarak da yazamayız. İşgal altındaki Norveç’in tarihinin bize hatırlattığı gibi, gösteride keşfedilen dünyanın inşası 1940’larda çoktan başlamıştı — ve bizim gerçekliğimiz olduğunu düşündüğümüzden daha yakındı.

Previous PostNextNext Post

Bir cevap yazın

E-posta hesabınız yayımlanmayacak. Gerekli alanlar * ile işaretlenmişlerdir